в каком плане "маститого" ?
тут кАл оценка))
дя Дима ещё разбирает(

Поправка по третьей строке:

всегдА испЫтыва`я трЕпет ©

-/ -/ -- -/ -

Зачем на предлог ДО ставить ударение?
Акцентный стих — чисто тоническое стихосложение, основанное на (примерном) равенстве числа ударений в строке; интервалы между ударными слогами допускаются любые, в том числе превосходящие 3 слога.
Литературный акцентный стих наиболее плодотворно разрабатывался с конца XIX века, образцы его имеются у Гиппиус, Блока, Андрея Белого, особенно много — у Кузмина, Чёрного, Маяковского, Шершеневича, Есенина. Во второй половине XX века акцентный стих нередок у Евгения Рейна, Иосифа Бродского.
С точки зрения воздуха, край земли
всюду. Что, скашивая облака,
совпадает - чем бы не замели
следы - с ощущением каблука.
Да и глаз, который глядит окрест,
скашивает, что твой серп, поля;
сумма мелких слагаемых при перемене мест
неузнаваемее нуля.
И улыбка скользнет, точно тень грача
по щербатой изгороди, пышный куст
шиповника сдерживая, но крича
жимолостью, не разжимая уст.
(И.Бродский, 1975 – 1976)

1 01 001 001 01
1 001 00000 1
001 01 00001
01 001 00001
001 01 001 01
1 000001 01
1 01 001 000001 01
0001 00001
Листья, цвет и ветки – – U – U – U
Всё заключено в одной почке. – U U U – U U – U
Круги за кругами сеткой U – U U – U – U
Суживаются до маленькой точки. – U U U U U – U U – U
Крутящийся книзу голубь U – U U – U – U
Знает, где ему опуститься. – U – U U U U – U
Когда сердце делается совершенно голым, U U U U – U U U U U – U – U
Видно, из-за чего ему биться. – U U U U – U U – U
«Листья, цвет и ветки…», В. А. Кузмин

Лев, это, конечно, замечательно, что Вы мне копировали с "Картаслов.ру" определение акцентного стиха, хотя вполне могли бы ограничиться ссылкой.

Зачем на предлог ДО ставить ударение? ©

А затем, что у Вас ни разу не тонический стиш, а чистая силлабо-тоника, в данном случае четырёхстопный ямб, и на предлоге "дО" это ударение слышится, а вот пиррихий кочует по разным стопам. И причём здесь ударники Бродского? Чтобы написать даже отдалённо похожее, надо учиться, учиться и учиться.

А вот эти 01 — это Вы у Алкоры взяли? Так она сама в теории плавает, вот как пример:

"Если безударная стопа встречается в двусложном ритме, то такая стопа (вида 00) называется ПЕРРИХИЙ, если в трехсложном (000), то — МОЛОСС (Алкора)".

Во-первых, пиррихий — не безударная, а слабоударная стопа, а во-вторых, слабоударная стопа в трехсложнике называется трибрахий, а моллос — это три долгих слога, и, если использовать терминологию той же Алкоры, это (111).
Вообще, написанные ей статьи крайне небрежны, такое ощущение, что она даже не вычитывала текст перед публикацией. И если не хотите окончательно запутаться в теории, то лучше читайте другие источники. Например, я сразу после её статей прочёл Тима Скоренко "Трактат о стихосложении", даже не прочёл, а проглотил, потому как это не какой-то сухой учебник по теории, а самое настоящее художественное произведение, написанное с большим чувством юмора и со знанием темы. Если Вы ещё его не прочли, то очень даже рекомендую.
А про тонику даже не смешно, так можно любые сбои оправдать, но повторюсь: у Вас ни разу не тоника.

Только сейчас заметил: у Алкоры пЕррихий, а не пИррихий написано. В общем, читаем и делаем выводы, а вывод, как мне кажется, очевиден.

Большое спасибо за Ваш ритмический анализ стиха. Признаюсь, что моё старое 92-х летнее ухо не чувствует скачки ритма, а столь же старый мозг плохо ориентируется формах стихосложения. Тима я не читал, но читал В. Е. ХОЛШЕВНИКОВА «ОСНОВЫ СТИХОВЕДЕНИЯ РУССКОЕ СТИХОСЛОЖЕНИЕ». Пособие для студентов филологических факультетов. Там есть такая форма
Логаэды — стихотворные размеры, образуемые сочетанием неодинаковых стоп (например, дактилей и хореев), последовательность которых повторяется из строфы в строфу, а иногда и изменяется от катрена к катрену. Так писал, в частности, Маяковский. Встречается и у Цветаевой. Но повторяю – я это не чувствую и плохо различаю. Тем не менее, еще раз Вам спасибо за то, что не ругаете, а объясняете. Успехов.